意外地，台灣今年可以看到幾位歐洲創作者的傳紀電影。台南光芒影展不懼票房，選了四部播映，因此9/13去台南文化中心，介紹這幾位創作者的生命歷程。
左拉（1840）和塞尚（1839）差一歲，從小在普羅旺斯的艾克斯小城一起長大，是童年玩伴，青年時都立志創作。左拉先去了巴黎，體會社會底層窮困者的生活，創作了《酒店》、《娜娜》，為勞動者發聲，取得文學巨大成就。塞尚晚一點到巴黎，參與1874年印象派前衛運動，和左拉並肩作戰，為前衛美學革命奮鬥。
左拉享有盛名的同時，塞尚還是未受注意的畫家，左拉不斷鼓勵，給童年好友物質和精神上持續的支持。他們被視為創作上的死黨，文化界盛讚這兩人的友誼。
左拉1886年出版了小說《作品》（L'Œuvre），書中描寫一位努力創作而沒有結果的畫家，許多人覺得是影射塞尚。塞尚讀了小說，從此不再與左拉來往，離開巴黎，回到童年的鄉下，每天背著畫架，走進深山，用生命最後20年的時間完成驚人的畫作。
1902年左拉去世，1906年塞尚去世，塞尚死後，被20世紀青年一代畫家尊為「現代繪畫之父」。有人贏在起跑點，有人跑馬拉松，不到最後，不知輸贏。
左拉與塞尚，他們的友誼難以用平庸的俗世觀點概括。在創作的路上，各人用各人的方式完成自己，大眾難以了解，親如兄弟，左拉最終也可能無法進入塞尚孤寂的世界。也許提醒我們：用當下名利衡量一個創作者，多麽容易有偏差。
被誤解、被冷落、被侮辱，對創作都是好的吧？塞尚沒有爭辯，他息交絕遊，走進深山去了。沒有聳動誇張的愛恨，這部電影指涉出創作者的宿命：孤獨的自我完成。
比起左拉與塞尚，下面要談羅丹與卡蜜兒，他們的關係也許是更複雜糾纏的吧⋯⋯
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