路思義教堂施工過程之3D 模擬，是依據陳其寬建築師當年454張施工紀錄照片，施工時間從1962 年11月1日動土典禮開始，至1963年11月2日落成奉獻典禮結束 。
感謝東海大學彭康健老師，運用現代科技為我們重建施工過程 。
感謝東海大學彭康健老師，運用現代科技為我們重建施工過程 。
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奇妙的是，以相機南征北討，在國際上發光發熱，參展不計其數的柯錫杰，相對上獨獨與台中緣淺，半世紀來罕有互動的機會。不過，儘管他的參與屈指可數，卻都極為關鍵。譬如如今早就獲普世認定作台中文化地標、世界現代建築重要資產的東海大學路思義教堂(Luce Memorial Chapel)，第一批名聞遐邇的傳世照片，便是柯錫杰在1965年應現代主義建築巨擘貝聿銘(I. M. Pei 1917-)之邀拍攝。
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祝曉峰：陳其寬的建築之旅
來自有方空間00:0014:07
坎坷的求學時期
陳其寬1921年出生，2007年去世，活了86歲，也是高壽。下圖是他在昆明的時候拍的，他那時候是少校，參加過中國遠征軍去緬甸，但是他不是去打仗，他當時是建築系畢業生，被徵去做美軍翻譯。
△ 年輕時的陳其寬
简单看一下他的年表，红色部分是他人生中重要转折点。陈其宽1921年生于北京，初、高中在江南地区读书，所以他的文化来源既有北京文化，又有江南文化。他三岁起开始勤习书法，这与他后来成为一位卓越的画家有很大关系。
△ 陈其宽生平年表
1941年，陈其宽去了中央大学建筑系，之后因为战争关系，在重庆还没毕业、四年级的时候，就参军当翻译。二战1945年结束，他回到南京，在著名的基泰建筑事务所做设计师，为陈占祥画过表现图。1948年他赴美留学，就读于伊利诺州立大学建筑系，隔年取得了硕士学位，并在丹佛市市政厅竞赛中获得设计首奖。
△ 1949年于伊利诺州立大学
1950年他到洛杉矶投奔姐姐，他对绘画和雕塑都很感兴趣，工作之余就在加州大学选修艺术和工业设计、室内设计课程，还申请去哈佛大学继续学建筑。这个时候他得到了天津交通大学的聘书，他接受了这个邀请，准备和姐姐一起回国。
从在格罗皮乌斯事务所工作到去MIT任教
历史就是这样的偶然。回国前几天，他接到了格罗皮乌斯的电报，说哈佛大学设计学院（GSD）研究生班有空缺的名额，希望录用他。在格罗皮乌斯的召唤下，陈其宽决定去哈佛深造，姐姐回国。在波士顿见到格罗皮乌斯后，才知道没有奖学金，而以陈其宽当时的经济能力来说是负担不起哈佛学费的。
也许因为陈其宽的作品集好，还获得过丹佛市政厅竞赛的首奖，格罗皮乌斯觉得他因为没有奖学金就放弃在哈佛读书太可惜了， 就邀请他先到自己在波士顿的事务所（TAC）工作，勤工俭学，一年以后保证他能够凑齐学费，得以入学。
就这样，陈其宽开始在TAC事务所工作。不知道出于什么原因，一年以后他没有进哈佛大学，而是被格罗皮乌斯推荐到了麻省理工学院做讲师，当时他还非常年轻。在这期间，他并没有放弃画画，他的水墨画也达到一流水准，甚至办了画展。
1951年到1952年，在MIT教书的时候，陈其宽最喜欢的两件个人修为：一个是用毛笔，抽象绘画和书法；二是用钢丝、铁丝做抽象雕塑。
△ 1953年于格罗皮乌斯事务所
△ 1951-1952年于MIT
受贝聿铭邀请参与设计东海大学
1954年，陈其宽在格罗皮乌斯事务所工作三年后，接到贝聿铭的电话，贝聿铭当时刚刚得到了东海大学设计的委托。民国时期，北京的燕京大学（北京大学前身）、清华大学等13所学校都跟美国教会的投资有关系，1949年后，整个教会机构迁回了美国，并开始筹备在台湾造一所新的大学，集合起原先13所学校迁到台湾的一批教授，所以，东海大学一开始的师资力量就非常强。
贝聿铭当时的事务所在纽约，他去台中考察了场地，亲自选定了校园的主轴线，回来后就开始规划设计、并准备后继单体建筑的设计。贝聿铭找到两位在美国的中国青年才俊——陈其宽、张肇康，请这两位作为他的助手，后期派他们回台湾盯工地，继续深化设计。这才有了陈其宽与东海大学的渊源。在这期间（1954-1957年），他除了参与东海大学的设计，还参加了一个青年活动中心的设计竞赛，得了全美首奖。
△ 东海大学校园总体规划手稿
1957年，张肇康被派到东海大学盯工地，随后，该换人了，贝先生把张肇康调回美国，把陈其宽派过去，陈其宽去了就留了下来，继续深化设计，自己也开始设计一些独立构思的建筑。
直到1960年，他创立了东海大学建筑系，并担任系主任。他与汉宝德半师半友，汉宝德作为他的助教，也参与了部分东海大学建筑的设计，后来陈其宽推荐汉宝德去哈佛大学读书。汉宝德回来以后，陈其宽就把东海大学建筑系交给了汉宝德，自己去台北开事务所。
△ 东海大学文理大道建筑群
△ 东海大学艺术中心
△ 路思义教堂
△ 东海大学女教职员单身宿舍
进入商业社会后选择避世闲情
1921年到1963年，42年的时间基本是他的前半生，还是以建筑为主，绘画为辅。后半生从1964年他在台北开事务所算起，他离开了东海大学这个象牙塔。在象牙塔内，他可以发挥得很好，但是，出去以后进入了当时台湾商业高速发展的社会，他遭到迎头痛击，他发现自己不能实施想做的设计。
作为能够变通的中国文人，他选择离开建筑，转向绘画，他的后半生做的基本都是与美术有关的事情。在台北和世界各地都有为陈其宽办过许多展览，台湾建筑界和艺术节都曾授予他最高的荣誉。2000年，他80岁的时候曾经在北京中国美术馆、上海美术馆，办过回顾展，2007年在旧金山病逝。
△ 陈其宽先生的绘画作品
对中国建筑传统中两种形制的诠释
陈其宽是一位有深厚传统烙印的中国文人，从他的建筑作品中可以明显看到中国建筑传统中的两个基本形制。
一是合院，这是一个空间形制，下图是陈其宽手绘的。陈其宽是北京人，这是他自己画的小时候的家，非常标准的四合院，有前院、前厅、后院、正房、厢房等等。值得注意的是，他不仅画建筑空间，还画了铺地和庭院里的植物，各种各样不同的树种，这是一个可以容纳日常生活的空间形制。
△ 陈其宽画的四合院手稿
二是单体建筑的形制，一个中国传统的木构系统。当然，双坡顶建筑在世界各地都有，和自然界中的树下空间有关联，可以被描述为一个拥有亲切尺度的、有覆盖的，让人可以很安全地呆在里面的内部空间。而中国的双坡顶建筑有别于其它地域的特征是：屋顶形状的“反宇向阳”、以及抬梁式的屋架结构。
△ 中国传统木构架形制
对建筑历史而言，整个20世纪是西方的建筑系统随着经济和政治的影响，在全世界扩散的这么一个时代。在这样一个时代里面，很多原来当地的文化系统中存在的建构类型、空间类型都被非常粗暴地抹煞了。
大家也覺得過去原生的形制無法適應現代的生活，於是就很快轉移到現代的新形制，比如鋼筋混凝土結構、商業中庭等。“嫁接”這個詞可以很好地用來描述這種變化，就好比植物的嫁接一樣，被硬生生砍了一刀，再嫁接上去，這是很痛苦的過程。
在那個年代，特別是20世紀中葉，中國處於動蕩的狀態中，能夠在現代建築中表達或詮釋這兩個基本形制的機會很少，能有這樣的眼光和水準的建築師更少，非常幸運的是還有東海大學，給貝聿銘、張肇康、陳其寬提供了設計整體校園的機遇，而陳其寬由於在東海的實踐時間跨度最大，才有機會在這方面做出系統性的探索。
△ 陳其寬先生
編輯與音頻 /吳智鑫（實習生）
視覺/ 李蒨雅校對 /牛琳（實習生）
本文版權歸有方所有，圖片由主講人提供，禁止以有方編輯後版本轉載。
坎坷的求學時期
陳其寬1921年出生，2007年去世，活了86歲，也是高壽。下圖是他在昆明的時候拍的，他那時候是少校，參加過中國遠征軍去緬甸，但是他不是去打仗，他當時是建築系畢業生，被徵去做美軍翻譯。
△ 年輕時的陳其寬
简单看一下他的年表，红色部分是他人生中重要转折点。陈其宽1921年生于北京，初、高中在江南地区读书，所以他的文化来源既有北京文化，又有江南文化。他三岁起开始勤习书法，这与他后来成为一位卓越的画家有很大关系。
△ 陈其宽生平年表
1941年，陈其宽去了中央大学建筑系，之后因为战争关系，在重庆还没毕业、四年级的时候，就参军当翻译。二战1945年结束，他回到南京，在著名的基泰建筑事务所做设计师，为陈占祥画过表现图。1948年他赴美留学，就读于伊利诺州立大学建筑系，隔年取得了硕士学位，并在丹佛市市政厅竞赛中获得设计首奖。
△ 1949年于伊利诺州立大学
1950年他到洛杉矶投奔姐姐，他对绘画和雕塑都很感兴趣，工作之余就在加州大学选修艺术和工业设计、室内设计课程，还申请去哈佛大学继续学建筑。这个时候他得到了天津交通大学的聘书，他接受了这个邀请，准备和姐姐一起回国。
从在格罗皮乌斯事务所工作到去MIT任教
历史就是这样的偶然。回国前几天，他接到了格罗皮乌斯的电报，说哈佛大学设计学院（GSD）研究生班有空缺的名额，希望录用他。在格罗皮乌斯的召唤下，陈其宽决定去哈佛深造，姐姐回国。在波士顿见到格罗皮乌斯后，才知道没有奖学金，而以陈其宽当时的经济能力来说是负担不起哈佛学费的。
也许因为陈其宽的作品集好，还获得过丹佛市政厅竞赛的首奖，格罗皮乌斯觉得他因为没有奖学金就放弃在哈佛读书太可惜了， 就邀请他先到自己在波士顿的事务所（TAC）工作，勤工俭学，一年以后保证他能够凑齐学费，得以入学。
就这样，陈其宽开始在TAC事务所工作。不知道出于什么原因，一年以后他没有进哈佛大学，而是被格罗皮乌斯推荐到了麻省理工学院做讲师，当时他还非常年轻。在这期间，他并没有放弃画画，他的水墨画也达到一流水准，甚至办了画展。
1951年到1952年，在MIT教书的时候，陈其宽最喜欢的两件个人修为：一个是用毛笔，抽象绘画和书法；二是用钢丝、铁丝做抽象雕塑。
△ 1953年于格罗皮乌斯事务所
受贝聿铭邀请参与设计东海大学
1954年，陈其宽在格罗皮乌斯事务所工作三年后，接到贝聿铭的电话，贝聿铭当时刚刚得到了东海大学设计的委托。民国时期，北京的燕京大学（北京大学前身）、清华大学等13所学校都跟美国教会的投资有关系，1949年后，整个教会机构迁回了美国，并开始筹备在台湾造一所新的大学，集合起原先13所学校迁到台湾的一批教授，所以，东海大学一开始的师资力量就非常强。
贝聿铭当时的事务所在纽约，他去台中考察了场地，亲自选定了校园的主轴线，回来后就开始规划设计、并准备后继单体建筑的设计。贝聿铭找到两位在美国的中国青年才俊——陈其宽、张肇康，请这两位作为他的助手，后期派他们回台湾盯工地，继续深化设计。这才有了陈其宽与东海大学的渊源。在这期间（1954-1957年），他除了参与东海大学的设计，还参加了一个青年活动中心的设计竞赛，得了全美首奖。
△ 东海大学校园总体规划手稿
1957年，张肇康被派到东海大学盯工地，随后，该换人了，贝先生把张肇康调回美国，把陈其宽派过去，陈其宽去了就留了下来，继续深化设计，自己也开始设计一些独立构思的建筑。
直到1960年，他创立了东海大学建筑系，并担任系主任。他与汉宝德半师半友，汉宝德作为他的助教，也参与了部分东海大学建筑的设计，后来陈其宽推荐汉宝德去哈佛大学读书。汉宝德回来以后，陈其宽就把东海大学建筑系交给了汉宝德，自己去台北开事务所。
△ 东海大学文理大道建筑群
△ 东海大学艺术中心
△ 路思义教堂
△ 东海大学女教职员单身宿舍
进入商业社会后选择避世闲情
1921年到1963年，42年的时间基本是他的前半生，还是以建筑为主，绘画为辅。后半生从1964年他在台北开事务所算起，他离开了东海大学这个象牙塔。在象牙塔内，他可以发挥得很好，但是，出去以后进入了当时台湾商业高速发展的社会，他遭到迎头痛击，他发现自己不能实施想做的设计。
作为能够变通的中国文人，他选择离开建筑，转向绘画，他的后半生做的基本都是与美术有关的事情。在台北和世界各地都有为陈其宽办过许多展览，台湾建筑界和艺术节都曾授予他最高的荣誉。2000年，他80岁的时候曾经在北京中国美术馆、上海美术馆，办过回顾展，2007年在旧金山病逝。
△ 陈其宽先生的绘画作品
对中国建筑传统中两种形制的诠释
陈其宽是一位有深厚传统烙印的中国文人，从他的建筑作品中可以明显看到中国建筑传统中的两个基本形制。
一是合院，这是一个空间形制，下图是陈其宽手绘的。陈其宽是北京人，这是他自己画的小时候的家，非常标准的四合院，有前院、前厅、后院、正房、厢房等等。值得注意的是，他不仅画建筑空间，还画了铺地和庭院里的植物，各种各样不同的树种，这是一个可以容纳日常生活的空间形制。
△ 陈其宽画的四合院手稿
二是单体建筑的形制，一个中国传统的木构系统。当然，双坡顶建筑在世界各地都有，和自然界中的树下空间有关联，可以被描述为一个拥有亲切尺度的、有覆盖的，让人可以很安全地呆在里面的内部空间。而中国的双坡顶建筑有别于其它地域的特征是：屋顶形状的“反宇向阳”、以及抬梁式的屋架结构。
△ 中国传统木构架形制
对建筑历史而言，整个20世纪是西方的建筑系统随着经济和政治的影响，在全世界扩散的这么一个时代。在这样一个时代里面，很多原来当地的文化系统中存在的建构类型、空间类型都被非常粗暴地抹煞了。
大家也覺得過去原生的形制無法適應現代的生活，於是就很快轉移到現代的新形制，比如鋼筋混凝土結構、商業中庭等。“嫁接”這個詞可以很好地用來描述這種變化，就好比植物的嫁接一樣，被硬生生砍了一刀，再嫁接上去，這是很痛苦的過程。
在那個年代，特別是20世紀中葉，中國處於動蕩的狀態中，能夠在現代建築中表達或詮釋這兩個基本形制的機會很少，能有這樣的眼光和水準的建築師更少，非常幸運的是還有東海大學，給貝聿銘、張肇康、陳其寬提供了設計整體校園的機遇，而陳其寬由於在東海的實踐時間跨度最大，才有機會在這方面做出系統性的探索。
△ 陳其寬先生
編輯與音頻 /吳智鑫（實習生）
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