高行健的美術畫冊，參考台北聯經出版公司的製品 (至少2巨冊)。
Who could have imagined on such a freezing blizzard day that the mailman came to deliver this big book "The Inner Landscape: The Paintings of Gao Xingjian," a gift from the publisher! Thanks mailman for your bitter-eating efforts to "send charcoal in snowy weather "! Actually in Gao Xingjian's mesmerizing Chinese ink-washing paintings there are many pieces about the snow. Here are some snapshots.
喚醒內心視象 高行健別樹藝格
諾貝爾文學獎得主高行健同時也是畫家、劇作家與導演，他的繪畫風格游移在具象與抽象之間，試圖以畫面喚醒人們遺忘的視覺經驗。而他的電影也難以歸類，既非劇情片也非紀錄片，高行健以「電影詩」稱之。
高行健年初在倫敦過了七十歲生日，近日來台參加華文文學高峰會，也同時舉行繪畫各展展出近年的水墨繪畫，也同時發表實驗電影《洪荒之後》。
高行健說，早在一九八○年代末、一九九○年代初，他就想嘗試把水墨畫在油畫布上。「傳統水墨畫在宣紙上，宣紙有尺寸上的侷限，不可能在空間大的現代美術館展出。因此我嘗試把水墨畫在畫布上，還不能失去水墨渲染的特點，所以畫也就越畫越大，可以到三米多。」
經過廿年的摸索，高行健拋開傳統水墨強調線條的表現，反而帶入西畫著重光影的特色，傳達出一種介於具象與抽象間的意境。即使畫面中出現人的身影，也以側身或背影居多，被放置在不確定的環境當中。
「就像夢境或閉眼思考的『內心視象』，多是介於具象與抽象之間，我的畫作主要喚醒、提示人們遺忘的視覺經驗。」
高行健的繪畫游移在具象與抽象間，他的電影也難以歸類。這次來台發表的是他第二部電影《洪荒之後》，取材自聖經的「大洪水」，呼應地球暖化引起的氣候劇變。「大洪水是世界末日的到來，但我思考的是，當世界終了，人類是否還有出路？」
全長廿八分鐘的《洪荒之後》是黑白片，二○○九年完成，全片沒有一句對白。片中六位舞者的表情和舞動，與高行健的繪畫，以及風聲、雨聲或地震聲音等聲響結合，「就像寫詩一般，我稱它是電影詩。」
拍電影一直是高行健的夢想，一九八○年代他還在中國的時候，就寫了生平第一部電影劇本《花豆》，他發表的電影評論也引起當時電影界的關注。「不過，當時中國製片廠想拍的電影是要講故事的，而我一心想打破敘事的格局。」
高行健說，一般電影以畫面為主，音樂和語言只用來烘托畫面，但他主張的是「三元電影」：「語言、聲響（或音樂）和畫面（或繪畫）這三項元素可以彼此補充、組合，也可以獨立自主。」
「就像音樂總譜上有三種樂器，彼此間可各自對位，呈現和諧或不和諧的關係。」他的第一部電影《側影與影子》在二○○三年完成，前後花了四年的時間，結合歌劇、戲劇、音樂、繪畫等。
《洪荒之後》十九日在誠品敦南店舉辦首映會。高行健個展「光與影」目前在亞洲藝術中心舉行。
高行健年初在倫敦過了七十歲生日，近日來台參加華文文學高峰會，也同時舉行繪畫各展展出近年的水墨繪畫，也同時發表實驗電影《洪荒之後》。
高行健說，早在一九八○年代末、一九九○年代初，他就想嘗試把水墨畫在油畫布上。「傳統水墨畫在宣紙上，宣紙有尺寸上的侷限，不可能在空間大的現代美術館展出。因此我嘗試把水墨畫在畫布上，還不能失去水墨渲染的特點，所以畫也就越畫越大，可以到三米多。」
經過廿年的摸索，高行健拋開傳統水墨強調線條的表現，反而帶入西畫著重光影的特色，傳達出一種介於具象與抽象間的意境。即使畫面中出現人的身影，也以側身或背影居多，被放置在不確定的環境當中。
「就像夢境或閉眼思考的『內心視象』，多是介於具象與抽象之間，我的畫作主要喚醒、提示人們遺忘的視覺經驗。」
高行健的繪畫游移在具象與抽象間，他的電影也難以歸類。這次來台發表的是他第二部電影《洪荒之後》，取材自聖經的「大洪水」，呼應地球暖化引起的氣候劇變。「大洪水是世界末日的到來，但我思考的是，當世界終了，人類是否還有出路？」
全長廿八分鐘的《洪荒之後》是黑白片，二○○九年完成，全片沒有一句對白。片中六位舞者的表情和舞動，與高行健的繪畫，以及風聲、雨聲或地震聲音等聲響結合，「就像寫詩一般，我稱它是電影詩。」
拍電影一直是高行健的夢想，一九八○年代他還在中國的時候，就寫了生平第一部電影劇本《花豆》，他發表的電影評論也引起當時電影界的關注。「不過，當時中國製片廠想拍的電影是要講故事的，而我一心想打破敘事的格局。」
高行健說，一般電影以畫面為主，音樂和語言只用來烘托畫面，但他主張的是「三元電影」：「語言、聲響（或音樂）和畫面（或繪畫）這三項元素可以彼此補充、組合，也可以獨立自主。」
「就像音樂總譜上有三種樂器，彼此間可各自對位，呈現和諧或不和諧的關係。」他的第一部電影《側影與影子》在二○○三年完成，前後花了四年的時間，結合歌劇、戲劇、音樂、繪畫等。
《洪荒之後》十九日在誠品敦南店舉辦首映會。高行健個展「光與影」目前在亞洲藝術中心舉行。
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