維也納美術史學派；李格尔（Alois Riegl，1858-1905）《风格问题》、《罗马晚期的工艺美术》《視覺藝術的歷史語法》

'The Sense of Order': An Exchange | by Ernst Gombrich | The New ...

www.nybooks.com/articles/1979/09/27/the-sense-of-order-an-exchange/

Sep 27, 1979 - Here the role of the “sense of order” is complementary to the perception of meaning, because the detection of food, of mates, or of danger first requires orientation in space and anticipation in time. Those ordered events in our environment which exhibit rhythmical or other regular features (the waves of the ...

有篇提到/簡述Alois Riegl的學說。

李格尔（Alois Riegl，1858-1905）《风格问题》、《罗马晚期的工艺美术》《視覺藝術的歷史語法》等

視覺藝術的歷史語法

李格尔（Alois Riegl，1858-1905），19世纪末20世纪初奥地利著名艺术史家，维也纳艺术史学派的主要代表，现代西方艺术史的奠基人之一。他在其不长的学术生涯中，致力于艺术科学的理论探索，卓有的建树，被当代西方艺术史学泰斗贡布里希誉为“我们学科中最富于独创性的思想家”。李格尔改变了19世纪的艺术史写作方式，他的每一部著作都为艺术中史打开了一个新的领域，被公认为是现代艺术史学史上的里程碑。本书是有关李格尔艺术史理论的专题研究，以他的三本名著《风格问题》、《罗马晚期的工艺美术》和《荷兰团体肖像画》为线索，评述其主要学术思想以及与西方学术传统的联系，概括了他的理论在作为一门独立学科的艺术史的建立过程中的积极意义，并对他的著名的“艺术意志”的概念作了初步的批判。

本书作者陈平，1990年获中国美术学院硕士学位，2001年获博士学位，现任职于中国美...

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《维也纳美术史学派》是2013年北京大学出版社出版的图书，由施洛塞尔编写。

维也纳美术史学派是西方美术史学史上最重要的学派，影响极其深远。贡布里希也曾称自己是这个学派的一员，而第一个记述它的历史、为它正式命名的则是贡氏所敬重的老师施洛塞尔。施洛塞尔（Julius von Schlosser，1866－1938）于1922年开始执掌维也纳大学美术史教席，十多年后写下了这篇《维也纳美术史学派》长文。在文中他追溯学派起源，梳理师承脉络，整理学术传统，为后来众多的研究奠定了基础。施洛塞尔学识渊博、胸襟博大、文笔优雅隽永，字里行间流露出作为老学派最后一位掌门人对”我们学派“的真挚深沉的感情。时隔八十年后，我们将这篇名文的首个中译本刊行于世，以向这位伟大学者致以崇高的敬意。

就此机会，本书还特地选编了一批涉及维也纳学派的名篇，凡十二篇，分为三组。这些文章从不同的侧面反映了西方学界对老学派理论遗产的利用、评价与反思。最后一组文章涉及”新维也纳美术史学派”，其理论主张自问世时起便多有争议。

作者介绍

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施洛塞尔（Julius von Schlosser，1866－1938）于1922年开始执掌维也纳大学美术史教席，十多年后写下了这篇《维也纳美术史学派》长文。

此外，本书还选取了美术史上的著名学者，如帕赫特、哈特、夏皮罗、潘诺夫斯基等，他们对于维也纳美术史学派进行了全面而深刻的反思，呈现了这一学派在艺术史进程中的各种观点。

作品目录

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编者前言……………………………………………………………………..7
　　维也纳美术史学派(施洛塞尔)………………………………………...…..11
　　正文…………………………………………………………….………13
　　J.D.伯姆和他的圈子…………………………………………….……13
　　阿尔贝特·冯·卡梅西纳……………………………..…..……….…21
　　爱德华·冯·萨肯……………………………………………..………22
　　古斯塔夫·阿道夫·冯·海德………….…………………….………22
　　艾特尔贝格尔………………………………………………….…...…23
　　陶辛……………………………………………………………………28
　　维克霍夫…………………………………………………...….………30
　　特奥多尔·冯·西克尔………………………………………………40
　　李格尔…………………………………………………………….……51
　　德沃夏克……………………………………………………….………63
　　笔者本人………………………………………………………....……70
　　美术史家编年名录（哈恩罗泽）……………………………....……79
　　I.艾特尔贝格尔教授任期………….…………………………………81
　　II.陶辛教授任期……………………...….……………………………82
　　III.维克霍夫教授任期以及李格尔教授任期………………….…..…85
　　IV.德沃夏克教授任期………….……………………………………..94
　　V．空位期…………………………………..…….…………………..102
　　VI．施洛塞尔教授任期………………………………………………103
　　艺术意志的概念（1920，潘诺夫斯基）……………………………….…..111
　　李格尔思想的精华（1929，泽德尔迈尔）…………………………….…..127
　　阿洛伊斯·李格尔（1963，帕赫特）…………………………….………147
　　阿洛伊斯·李格尔：艺术、价值与历史决定论（1976，泽勒尔）……163
　　维也纳学派发展中的博物馆工作与历史学（1983，比亚洛斯托基）……179
　　维也纳学派关于美术史进程之结构观（1983，包科什）…………………188
　　反思沃尔夫林与维也纳学派（1983，哈特）………………………………196
　　五十年前维也纳的美术史与心理学（1983，贡布里希）…………………211
　　走向严谨的艺术科学（1931，泽德尔迈尔）………………..…………..…219
　　图像理论的终结（1931，帕赫特）………………………..……….………254
　　严谨的艺术科学：关于《艺术科学研究》第一卷（1931/1933，本雅明）…264
　　新维也纳学派（1936，夏皮罗）………………………..………..…………272

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参考资料

• 1.  维也纳美术史学派  ．豆瓣读书[引用日期2013-02-10]