文化社会 | 2008.03.03
现代家具传代家具：访德国著名家具名师马利
虽说已年过70，但德国家具设计师彼得－马利却依旧忙于设计绘图。法国、德国等多家品牌家具企业因马利的设计而驰名世界，设计师本人也因此而一展才华。经 由马利设计的多件家具已被业内人士推崇为现代派的古典主义经典之作，由德国多家博物馆展出。在不断革新求异的同时，这位生活在汉堡的设计师将美学和质量的 持久性作为自己的座右铭，他的格言是：家具必须达到传代水平，马利的设计可谓不虚此言。
彼 得－马利始终是国际家具展上一颗耀眼的明星。欧洲多家品牌家具企业因马利而驰名。马利的工作室和住所位于汉堡近郊的豪华住宅区奥米勒。青春艺术风格的房屋 掩映在参天古树之中，室内的家具大多出自马利的手笔，简约实用，没有丝毫刻意的夸张，白色调的浅色系列构成室内布置的主旋律，与今年科隆国家家具展上发出 的信号不谋而合。马利提倡将建筑与室内设计融为一体，马利的住所就是典范之作，内外和谐，相映成辉。多次荣获国内外设计大奖的马利已无需多言，工作室和住 所的艺术氛围为人们讲述了一切。
设计依赖于创新
Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift: 马利设计
德国之声：马利先生，您好！您是家具设计业的权威人士，有长达数十年的室内建筑和家具设计的经验。但我们首先想知道的是，您近来有什么大作吗？
马利： 我一直与世界品牌家具制造商合作，比如法国的“写意空间“Ligne roset。近来，我为法国的这家公司设计了两款新家具。一个是长宽各两米的书架，书架的结构很有新意，打破了传统的框架结构，书架的内部结构呈不规则图 形，从而产生一种独特的视觉效果，也便于使用者使用。另一件设计是放在地上的长柜，造型上也有所创新，是长方型的，下面有金属支架。这样的柜子既可以放在 厨房里，也便于放在客厅里，便于放置电子音响设备和DVD等。我与其他德国家具设计师一样一向重视精确和简约，在设计过程中常常使用直线构图。为“写意空 间”设计的家具则打破了这样的传统结构思维，我试图摆脱某种传统的束缚。
Bildunterschrift: 设计的意义愈发重要
德国之声：您被视为业内的常青树。在您看来，几十年来家具设计领域发生的最大变化是什么？
马利： 我认为，最大的变化是：在当今社会，设计已是一个不容忽视的经济因素。目前，设计市场全球化的趋势愈发明显。设计已跨越了国家的界限。如今已不存在典型的 意大利设计，或是典型的德国设计。不过从另一方面来说，尽管设计行业越来越国际化，但每一项设计都必须体现出设计师的独到之处，必须有自己的品位。
德国之声：难道设计行业的最大变化仅限于经济因素吗？
马利： 当然不是，设计风格也发生了很大的变化。上一世纪初，德国成立了包豪斯学院，德国的设计师都强调功能性、理性和精确。但今天则完全不同了，人们在设计时已 不再墨守陈规，严格地遵守包豪斯的风格，而是加入了某些浪漫和轻松的元素。在设计时，德国的设计师们与其他国家的设计师一样会尽情发挥自己的想象力，注重 调动人们的情感因素。我们不仅要让客户相信设计作品的理性和功能，也试图影响客户的情绪，激发客户的兴趣，使顾客愿意购买，乐于将这样的产品作为自己生活 的一部分，以此提高个人的生活品位。
美观设计与功能实用缺一不可
Bildunterschrift:
德国之声：但目前也有一种与现实生活完全脱节的发展趋势，似乎设计作品不必具备实用性，只具备观赏性即可。您如何看待这个问题？
马利： 我个人认为，优秀的设计作品必须令客户兴奋，必须能感染使用者的情绪，但另一方面也必须合理，便于使用。两者缺一不可。比如以沙发或椅子为例：它们不仅要 坐着舒服，用户不会因此而后背疼痛，还要美观。如果只是徒有其表，坐着不舒服就不能称其为优秀的设计。美观的外形与产品的功能和实用性是无法分开的，它们 是一个完整的统一体。
德国之声：您刚才提到了德国设计师的特点，谈到了德国的包豪斯学院。对许多中国人来说，一谈到设计，人们首先想到的是意大利、法国和英国，而不会想到德国。在全球化的当今，德国设计师如何能立于不败之地呢？
马利： 德国设计在世界范围内成就辉煌。保时捷跑车就是一例。我认为，中国人之所以有这种想法，是因为德国设计师亟待提高其在中国的知名度。也就是说德国产品的知 名度在中国尚为达到应有的水平。但这与德国制造的产品质量和设计质量没有任何关系，对此我深信不疑。德国的设计质量是世界一流的。
Bildunterschrift: 保时捷跑车德国设计堪称世界一流
德国之声：也就是说，我们可以这样理解，尽管德国人以理性著称，但这并不影响产品的设计。
马利： 当然了。相反理性有助于优秀设计产品的诞生。另外，德国设计师也不乏丰富的想象力，但我们的想象力受到理性的控制，因为我们首先要为客户提供优质产品，便 于客户的长期使用，同时也使他们能长时间地保持这份乐趣。我的设计理念是：设计产品必须是高质量的，包括产品的制作和生产工艺，不仅要外形美观，还必须便 于顾客的长期使用。做到这一点并不容易，所以我认为，设计外形线条必须尽量简约，比如我一向偏爱的几何图形就具有强大的生命力，它们永远也不会过时。因为 它们是理性和智慧的造型。
德国之声：在21世纪设计究竟具有怎样的地位？
马利： 我认为，设计的地位和意义越来越高，越来越大。不仅设计的社会地位有了极大的提高，媒体的相关报道越来越多，另外，设计的经济因素也越来越重要。从前可不 是这样。如今，对许多生产商来说，设计几乎扮演着最为关键性的角色。目前，世界各地都能生产出优质产品，比如中国的生产质量同样能达到德国生产商的水平， 唯一不同的是，由于文化背景的不同，产品的设计会是不一样的，所以决定产品好坏的关键因素归根到底是设计。
德国之声：但人们对产品设计外形的评判都难免不带有主观色彩，它取决于评判人的个人喜爱。请问，什么是评判优质设计的关键因素呢？
马利： 当然有许多客观的衡量标准了。对我来说，优秀的设计必须满足功能性这一前提条件。也就是说如果是椅子的话，那么这张椅子必须坐着舒服，必须满足人类工程学 的要求，做工要精细，选材也要考究。设计绝不能仅限于外表，而要体现产品的特点。另外就是我刚才提到的，好的设计还必须能影响使用者的情绪，使他们产生某 种渴望心理。
重在和谐与交流
Bildunterschrift: 马利的住所和工作室
德国之声：您如何定义美观外型这一概念呢？
马利： 我认为，人们不能孤立地打量和评价一个产品，而应将其放在一个家居环境里。我最关注建筑和居住的问题。所以在评价家具时，必须从房间的总体效果上来进行评 价。家具必须是房间摆设的一个有机成分。也就是说每个家具的外形都必须非常简约，唯有如此，才不会产生喧宾夺主的效果。
德国之声：您曾亲口说过“设计需要交流”。这话该如何理解？
马利： 就是我现在做的事情。如果德国设计产品在中国不太被人们理解的话，那么就得为此付出努力了，要进行彼此间的沟通和交流。比如与我合作的公司会为我组织与终 端客户进行交流的机会，我要回答用户提出的问题，告诉他们，我为什么要这么设计等等。我认为，这样的活动很有意义，因为作为设计师，我们只与专业人员打交 道，与普通人没有任何交往，也缺乏对他们使用需求的真实了解。
Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift: 家具需拥有更长的生命周期
德国之声：您的名字与设计线条清晰，永不过时是连在一起的。请问，是否真的的存在永不过时的设计款式呢？
马利： 这要相对来说了。我认为，不过时的设计的确存在。由我设计的几件作品就证实了这一点。比如我于上世纪80年代为法国家具制造商“写意空间”设计的马利床就 是这样的一个产品。我于1983年设计的马利床如今已被视为现代派的古典主义作品，直到今天依旧热销。甚至有不少客户认为，马利床是新产品，而不是诞生于 上一世纪80年代的产品，对此我很高兴。
德国之声：曾有一位德国设计师亲口对我说，设计师最怕记者提的问题是，灵感源自何处。不过，我还是想借此机会问您一个问题，设计师如何能设计出既新颖时尚，又不过时的产品呢？
马利： 这是任何设计师都无法做到的。就如同向作家提出如何创作畅销书的问题一样，毫无意义。当然作品能否成功，能否经久不衰必须满足一定的客观条件，而不是由偶 然因素决定的。对我来说最重要的是，要选择没有时间限制的简单的几何图型。这是我的成功法宝，因为这样的外型是永远不会过时的。另外人们在设计时还必须具 有一定的前瞻性，努力设想未来。比如当我设计马利床时，我将幻想着这张床将被放在一个空旷的大房间里，就象大海上的一座孤岛一样。我当年的幻想如今变成了 现实。许多人都希望能住在一个大房间里，将多功能的家具放置在大的空间里。
设计师应是多面手
Bildunterschrift:
德国之声：在设计领域，您几乎无所不能。不仅我们刚才提到的沙发、床、橱柜、钢琴、地毯，德国的大百科全书也是由您设计的。请问，将设计的触角伸向各个领域，有其内在的联系吗？难道年轻一代的设计师都必须是多面手吗？
马利：年轻一代对家居环境了解得越多，产品的设计当然就会更好。只专注某一个产品的设计是绝对不足取的。
德国之声：上一世纪80年代，您在设计上获得了实质性的突破，从而确立了您在业内的世界声誉，您至今仍沉迷于设计。您认为，设计这一行对您的最大魅力是什么？
马利：最大的魅力在于，我们在不断创新，能亲眼目睹产品的诞生，就如同经历婴儿出生一样。从绘制草图，到电脑模拟，直至样品的诞生，整个过程是集体合作的产物，令人非常兴奋和激动。
德国之声：有成功就有失败，您一定也经历过失败的痛苦了？
马利：我的确有过这样的经历，但幸好没有经常发生。经验越多，失败的时候也就越少。开始创业时曾经历过失败的惨痛教训，但人们也能从中汲取了教训。
Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift: 为“悦子者”设计
德国之声：世界发生了巨大的变化，您在采访开始时也提到，国家的界限在逐渐消失，市场已愈发国际化。那么您本人是如何应对这样的挑战的？
马利：在设计时，我根本不考虑各自市场的问题。而是想象自己喜欢的人。我为他们设计有关的产品。在全球化的当今社会，世界各地居民的需求其实都很相似。
德国之声：您能否想象10年、20年以后的情形？
马利： 10年是不长的时间，我认为，我的设计在10以后依旧不会被淘汰，这是我的目标。希望在20年以后也能做到这一点。家具设计不同于流行时装，不会很快地被 淘汰。制作工艺上的要求也更高一些。否则就是材料和金钱的浪费。只为一个季节制作新款家具是错误的决定。家具必须有更长的生命周期。
德国之声：目前您在与一家日本公司进行合作。您从未想过要与中国的家具企业联手合作吗？
马利：从原则上来说，我不反对与中国的家具制造商进行合作。但这家中国企业的设计理念和哲学必须符合我的设想。我必须能与这家企业的负责人进行直接的思想交流。这家企业绝对不能是官僚主义问题严重的复杂企业。否则就不存在合作的基础。
沒有留言:
張貼留言